Hallo Roberto, schön, dass du dir die Zeit nimmst, mit uns über Die große Verdrängung zu sprechen. Bevor wir ins Buch einsteigen: Wann hattest du deine ersten Berührungen mit Comics, und was hat dich damals so sehr fasziniert, dass du selbst Comiczeichner werden wolltest?
Ich habe schon immer Comics gelesen, seit ich ein Kind war, genauso wie ich schon immer gezeichnet habe, auch wenn ich Autodidakt bin. Unter den Autoren, die mich als Kind beeinflusst haben, würde ich Jack Kirby definitiv an erster Stelle nennen, während Andrea Pazienza als Teenager zweifellos der einflussreichste war. Zu seinen Lebzeiten hätte ich nie gedacht, dass ich selbst Autor werden könnte; es war unmöglich, mit „Michelangelo“ zu konkurrieren.
Aber als ich meine ersten politischen Erfahrungen an der Universität gemacht habe und mich an der Studentenbewegung „Pantera” beteiligte, gründete ich zusammen mit anderen Studenten das Zeichnerkollektiv Graforibelli, und seitdem habe ich nie mehr aufgehört. Man könnte sagen, dass ich Politik und Comics gleichzeitig gelernt habe.
In deiner Graphic Novel verbindest du persönliche Eindrücke mit umfassender Recherche. Welche Quellen und welche Form der Zusammenarbeit war für dich besonders wichtig, um die Geschichte so fundiert zu erzählen?
Ich muss sagen, dass ich alles alleine gemacht habe. Die große Verdrängung war für mich ein Sprung ins Ungewisse. Ich hatte keine klare Vorstellung davon, worüber ich schreiben sollte, also recherchierte ich weiter in Texten und im Internet, wobei ich alle Artikel mit Bibliografien oder wissenschaftlicher Validierung bevorzugte, um den richtigen Weg zu finden, und mich gelegentlich mit meiner Frau und Giovanni Ferrara, der als mein Lektor für Coconino fungierte, beriet. Die interessantesten Lektüren landeten schließlich in der Bibliografie am Ende des Buches.
Der Moment in den Alpen war prägend, aber gibt es noch andere Orte oder Erlebnisse, bei denen dir persönlich die Veränderungen durch den Klimawandel deutlich vor Augen geführt wurden?
Es mag trivial erscheinen, aber bereits in meiner Heimatstadt Rom ist der Klimawandel mehr als spürbar. Im Sommer (und mittlerweile auch im Frühling) nimmt die Zahl der Tage, an denen die Temperatur deutlich über 35 °C steigt, stetig zu, sodass es immer unvorstellbarer wird, ohne Klimaanlage auszukommen. Ich halte noch durch, aber das wird nicht mehr lange möglich sein.
Wie bist du bei der Strukturierung der Graphic Novel vorgegangen? Hast du den Aufbau von Anfang an klar vor Augen gehabt, oder hat sich die Erzählform erst während des Schreib- und Zeichenprozesses entwickelt?
Ich hatte den Titel und ein paar eindrucksvolle visuelle Fragmente (einige Sequenzen mit textlosen Panels). Aber wie ich bereits erwähnt habe, hatte ich keine Ahnung, worüber ich schreiben sollte. Vielleicht liegt das daran, dass ich kein großer Fan von grafischem Journalismus bin. Ich wusste also, was ich nicht wollte, aber ich musste mich durch Ausprobieren vorarbeiten, Texte, Storyboards und sogar Panels schreiben und wieder umschreiben, während ich nach und nach Verbindungen erkennen und „die Punkte verbinden” konnte, die mir zunächst weit voneinander entfernt erschienen. Der eigentliche Wendepunkt war jedoch der Traum, mit dem das Buch beginnt, den ich tatsächlich hatte. Als mir der Mann im Halbschlaf erschien, der dem Hai den Rücken zukehrt, wusste ich, dass ich den Schlüssel zum Schreiben gefunden hatte.
Vor Die große Verdrängung hast du dich in deiner Graphic Novel Cassadritta mit der Rave- und Subkultur beschäftigt. Was hat dich dazu bewogen, dich diesmal dem Thema Klimakrise zu widmen?
Cassadritta ist, zumindest was das Thema angeht, eine Geschichte, die seit den 90er Jahren in der Schublade liegt. Es geht um Raves und Underground-Kultur, aber auch um die Stadt. Und um Offenbarungen. In all meinen bisherigen Büchern, darunter Il grande prato und 3 boschi, gibt es meiner Meinung nach einen subtilen roten Faden. Da sind der politische Konflikt und der Konflikt zwischen Natur und Metropole, aber vor allem der Wunsch, den Leser zu desorientieren, ihn an Orte zu führen, auch mentale, die Erkenntnisse und Einsichten bereithalten. Nichts scheint mir heute eine solche Kraft zu haben wie die Klimakrise.
Gab es weiterführende Literatur, Filme oder andere Medien, die dich bei der Arbeit inspiriert haben und die du auch den Leser*innen als vertiefende Auseinandersetzung empfehlen würdest?
Als Film definitiv „Don't Look Up“, der herauskam, während ich noch an dem Buch schrieb, und mir bestätigte, dass ich auf dem richtigen Weg war. Und „They live“, das antikapitalistische Pop-Meisterwerk par excellence. Allen, die einen breiteren und umfassenderen Überblick wünschen, empfehle ich, „The Climate Book“ von Greta Thunberg zu lesen.
Die Frage „Was können wir tun?“ steht unausgesprochen im Raum, wenn man dein Buch liest. Was ist für dich persönlich der erste Schritt, den wir als Einzelne, aber auch als Gesellschaft gehen sollten?
Der kleine Beitrag, den viele von uns leisten können, ist, „schlechteste“ Gewohnheiten zu ändern. Aufhören zwanghaft einzukaufen, Fleischkonsum zu reduzieren oder zu eliminieren und so weiter. Aber die wichtigste Veränderung ist meiner Meinung nach etwas, das wir alle tun können: wieder aktiv zu werden. Ohne Druck, ohne einen Diskurs über Ideen und Visionen wird keine Veränderung möglich sein. Wir brauchen politische Veränderungen, um uns als Gesellschaft an die Klimakrise anzupassen, und im Laufe der Geschichte hat es noch nie eine Veränderung gegeben, ohne dass es einen Druck von unten gab. Wir brauchen eine globale Bewegung.
Arbeitest du bereits an einem neuen Projekt? Und gibt es Themen, die dich als Comicautor und -zeichner derzeit besonders interessieren und die du gerne in Zukunft untersuchen würdest?
Im Moment bin ich noch sehr damit beschäftigt, das vorliegende Buch zu promoten. Ich glaube, es besteht ein großes Interesse daran, über dieses Thema zu diskutieren, gerade weil wir alle so desorientiert sind. Ich habe ein paar Ideen im Kopf und würde gerne wieder zum Fiktiven zurückkehren, aber ich denke, ich werde mich noch einmal mit der Klimakrise befassen. Wie Amitav Gosh sagt, gibt es noch keine überzeugende Erzählung darüber. Wir haben noch einen langen Weg vor uns.
Abschließend noch: Wenn du eine Botschaft hättest, die jede Leserin und jeder Leser aus „Die große Verdrängung“ mitnehmen soll – welche wäre das?
Wie George Monbiot schrieb und mich davon überzeugte, drei Jahre lang an diesem Buch zu schreiben, sollte jeder etwas tun. Sich zu Wort melden, aktiv werden oder seine Fähigkeiten einsetzen. Jede Aktion kann wichtig sein. Denn jeder Bruchteil eines Grads Temperaturanstieg, der verhindert werden kann, zählt.
Wir haben die Macht.